Марина Ладынина здесь сыграла свою последнюю главную роль в фильме, а было ей 46 лет. Пырьев больше не снимал ее в своих фильмах, они расстались в 1960 году. Причиной развода стало увлечение супруга молодыми актрисами. Его роман с Людмилой Марченко, завязавшийся на съемках «Белых ночей» (1959 год), стал последней каплей, и хотя он потом пытался вернуться к жене, она его не простила. Официально они развелись в 1962 году. Говорят, что Пырьев, бывший в ту пору председателем Союза работников кинематографии СССР, запретил другим режиссерам снимать бывшую строптивую жену, но я что-то сомневаюсь, что они сами хотели ее снимать – все же возраст есть возраст.

По сюжету «Испытание верностью» перекликается с будущими перипетиями жизни режиссера (он в этом фильме выступил и в качестве сценариста). Главный герой, Андрей, – большой начальник в сфере железнодорожного строительства – загулял. Под предлогом большой загруженности, он проводит вечера у любовницы. За это его осуждает собственный шофер, с которым они вместе еще с войны, с 1944 года. «Да что же она тебя околдовала?» – «Очень может быть», – отвечает герой с блудливой улыбкой. Представьте себе, он настолько обнаглел, что не пришел домой в ночь под 1-е мая, когда они с женой договорились идти в театр. По-видимому, они женаты с 1945 года, а познакомились до войны. Она его ждала и дождалась.

Но и его любовница – не юная девушка. Она хочет семью, статус, о чем и сообщает со всей непреклонностью. Женщина она – спокойная, но настойчивая.

Мужчина возвращается домой. Жена, Ольга, одевалась для театра, билеты пропали, но она перенесла это стоически. Переоделась, отпустила родных гулять по предпраздничной Москве, объяснила всем, что муж – очень занятой человек. Сама же она прекрасно понимает, что он ей изменяет, и когда муж пытается объясниться, легко его отпускает. Он собирает чемодан и уходит к любовнице пешочком. А живут они в центре Москвы: любовница – на Бронной, а жена – где-то в районе, близком к Кремлю. Герои фильма, кстати, прекрасно ходят по Москве пешком, игнорируя общественный транспорт.

Но разводиться нужно в суде. Ольга берет вину на себя, сказав, что у нее появился ухажер. Зачем Ольга взяла вину на себя? Она объяснила это тем, что не хочет считаться брошенной, не хочет, чтобы ее жалели.

Однако их не развели. Насколько я помню, прежде давали полгода на примирение, но здесь срок получился явно больше. Андрей регулярно навещает сына, Ольга и все ее родственники ведут себя с ним корректно, уважая то, что он – фронтовик, большой начальник и отец ребенка.

За это время жизнь с любовницей тоже дала трещину, и Андрей попросился перевести его на Крайний Север, куда поехал уже один. На Чукотке, в служебной поездке, его самолет потерпел аварию, он выжил, но попал в больницу. Узнав об этом, Ольга немедленно собирается к нему. Все домашние одобряют этот поступок: ведь Ольга едет к мужу – их же так и не развели. В больнице ее встречают со всем уважением, а муж, наконец, открывает глаза: теперь все будет хорошо.

Вот как должны себя вести любящие жены, когда их муж, тем более большой начальник, ходит налево. В кино-то Ладынина сумела простить, а в жизни – нет.

И эта любовная история – только часть того, что происходит в фильме.

Главный герой фильма – отец Ольги Егор Лутонин. Вместе с ним, кроме семьи старшей дочери, живет еще младшая дочь и бывшая невестка Агаша с ребенком от погибшего на войне сына. Они все, кроме невестки, работают на автозаводе, а Агаша ведет домашнее хозяйство.

Егор – потомственный рабочий. Его отец лил колокола, а он работает в горячем цеху автозавода. И есть у него любимый ученик, Петька, который придумал что-то невероятно ценное для увеличения выработки металла.

Этот Петька со школы влюблен в младшую дочь Лутонина, в Варю.

А Варе нравится инженер Варенцов. Он за ней ухаживает, зовет замуж. Варю играет молодая Нина Гребешкова.

Инженер – это уже как-то подозрительно. Ладно еще придурковатый профессор, который приходит к Лутонину на завод, чтобы приобщиться к рабочей мудрости, но инженер этот какой-то мутный: и не профессор, и не рабочий. Не дает пока Егор согласия своего отцовского на брак. А инженер опубликовал статью, где использовал рацпредложение Петьки (будущий Саня Григорьев из «Двух капитанов»), а про него не упомянул. Это заметила Ольга, которая работает на заводе в чем-то похожем на лабораторию: вокруг нее – сплошные колбочки и скляночки. Она сделала инженеру выговор, а он оправдывался тем, что обсчитал и научно обосновал Петькину задумку, и, следовательно, изобретение законно принадлежит ему. Подумаешь, научно обосновал! А придумал кто? Скользкий тип, и шляпу еще надел.

У Егора есть лучший друг, его ровесник, который работает в бухгалтерии. Рабочие из цеха Лутонина и этот бухгалтер (или кассир) любят культурно проводить время: они играют в шахматы, поют под гитару, что, как вы сами понимаете, являлось типичным времяпровождением в рабочей среде.

Однако чаще всего они обсуждают рабочие проблемы. Невероятно их волнует, сколько они выплавили чугуна, и как выплавить еще больше. Но вот бухгалтер узнает, что инженер платит алименты. Так он разведенный? А хочет жениться на нашей чистой и наивной девочке! Варенцова разоблачают перед всем честным народом. Но он заявляет, что произошло недоразумение: никогда не был женат, а алименты платит своей маме. Инженер уверен, что теперь все пойдет хорошо и не понимает, что своим пояснением он вызвал всеобщее отвращение, потому как скрытый прошлый брак люди еще понять могут, но таких отношений с родной матерью – нет.

Итак, скользкий тип изгнан, а вся молодежь отправляется на Алтай, чтобы поднимать целину. Вот так поворот! Только что они были рабочими, а теперь станут крестьянами. Только что жить не могли без родного завода, а теперь их волнуют урожаи пшеницы, и все это так дружно, радостно, с песнями. Прощай, родимая столица, здравствуй, новая жизнь! Один бухгалтер переживает, что цех теперь не выполнит план, но Лутонин доходчиво объясняет ему, что партии виднее, где люди нужнее.
Одного Петьку не отпускают: уж больно ценный кадр, но потом и он уехал, чтобы быть поближе к Варе.

А вдовая невестка вышла замуж за военного летчика, друга ее погибшего мужа Павла, давнего поклонника Ольги, отчаявшегося ее завоевать, и уехала с мужем и дочерью на Камчатку.

В конце мы видим в знакомой квартире Лутонина с бухгалтером. Тот его подкалывает, что дом друга теперь так пуст, как и его холостяцкая берлога. Но Лутонин произносит речь. Он говорит, что главное это то, что он вырастил хороших детей, что Оля и Варя, да и Агаша нашли свое счастье. А погибший на войне сын всегда с ним рядом. Затем он упоминает еще какого-то погибшего Сережу, о котором до этого не было сказано ни слова. Кто этот Сережа? Сын, брат? Любопытно, что о жене Лутонин не вспоминает, а ведь кто-то же родил ему этих замечательных детей.

Теперь немного о бытовых деталях. Лутонин живет в отдельной квартире, от которой нам показывают гостиную, поделенной стеклянной перегородкой на две неравные части. Что это за планировка? Я таких не видела. Еще там есть балкон. А сколько там спален? Должна же быть отдельная комната для Лутонина, для семьи Ольги, для невестки с дочерью, для Вари? Или, ладно, пусть даже Варя живет в одной комнате с невесткой – все равно это четырехкомнатная квартира. Или Лутонин спит в гостиной? Тогда трехкомнатная. Все равно, неплохо они для того времени жили. Мои родственники, имеющие похожую по составу семью, до 1964 года жили в одной комнате, в коммуналке на 5-6 семей. Потом разъехались по хрущевкам. Они тоже были рабочие, работали в Метрострое и в горячем цеху, но, правда, большого начальника среди них не было. Может, в этом все дело? Но ведь показано так, что зять живет у Лутонина в примаках.

А у любовницы на Бронной – двухкомнатная нехилая квартира.

Еще у Лутониных есть дача – солидный дом из бруса.

В квартире Лутонина не пройти из-за большого количества мебели: всяких там тумбочек, кресел, этажерок. Там и буфет резной, и диван с высокой спинкой, и диван мягкий, и стулья венские, и стулья мягкие, и пара кресел – хватило бы на целый мебельный магазин. Но ведь все это стоило немалых денег.

То есть, мы видим так называемую лакировку действительности. Пырьев отнюдь не заморачивался реализмом. А вот, например, в фильме «Неподдающиеся», который выйдет в 1959 году, рабочие будут жить в общежитии, а в фильме «Девчата» 1961 года получение квартиры – огромная редкость и счастье.

Зато с каким удовольствием я смотрела на улицы Москвы – машин мало, и дома знакомые. А мебель! Диван с такой же высокой спинкой стоял у нас на даче, на нем любила рожать прабабкина кошка.

А резные буфеты массово выбрасывали в 60-е, но, чтобы вытащить их из квартир, их вначале рубили топором. А еще фикусы и пальмы, которые тоже выбрасывали.

Платья – с узкой талией, широкой юбкой, скромной расцветки. Рабочие вне работы постоянно носят строгие костюмы и галстуки.

И звучат песни Дунаевского.

Это – большой стиль. Сталин только что умер, еще не было XX съезда, и это – ключевой момент в фильме: событие, которого еще нет.

Мы видим страну в момент ее величия. Люди победили в войне, отстроили дома и заводы, выпускают свои легковые автомобили.
У великой страны – великие проекты: целина, строительство железной дороги на Чукотке. (Дорогу эту, кстати, так до сих пор и не построили).
Остановись, мгновение!
Не остановилось. Еще пара-тройка лет, и пойдут фильмы-рефлексии с хлипкими героями и вопросами, правильно ли мы живем. А героям «Испытания верности» такие мысли в голову не приходят, потому что они все делали правильно.

Чем меня этот фильм зацепил? В нем – остановившееся время, конец большой эпохи. Вот Нина Гребешкова – будущая жена Семёна Семёновича Горбункова, вот актер, исполняющий песню под гитару (Станислав Чекан) – будущий Михаил Иванович из “Бриллиантовой руки”.
Между “Испытанием верности” и “Бриллиантовой рукой” – всего 14 лет, а смотрятся как фильмы разных эпох (Сравните для примера 2007 год и 2021).
Вместо солидности и добротности – сплошная хлипкость. Вместо сознательных рабочих – нелепый Горбунков и обаятельные жулики. Кто-нибудь из них способен поехать на Север, чтобы строить новую жизнь? Нет, все они – не подвижники, а потребители, а за их спиной уже стоит некий шеф – глава преступного мира. Вот ведь как угадал Гайдай будущих хозяев страны!

Не слишком ли многого мы лишились вместе с громоздкими буфетами и фикусами?
В 1954 году страна была на повороте, и все могло пойти по-другому, но не пошло. Эх, не зря в фильме был и такой кадр:

А что станет с героями после 1955 года? Те, кто уехали на Алтай, да на Камчатку, в квартиру Лутонина не вернутся. Лутонин и его друг выйдут на пенсию: как раз Хрущев всеобщие пенсии ввел. Ольга с мужем вернутся, так как Трансполярную магистраль так и не стали строить. Скорее всего, Андрея уберут из начальников. Останется ли он в Москве, или еще куда его отправят? Допустим, оставят. В 90-х годах их сын будет обладателем очень дорогой недвижимости – как-то он ей распорядится? А инженер, наверное сделает неплохую карьеру и еще станет знатным прорабом Перестройки, а потом успеет что-нибудь приватизировать от того автозавода, ну, или его сын это успеет сделать. Так как-то.